甚至有保险公司提前来做售后服务除了黑故宫馆藏唐朝瓷器观赏 故

  邢窑白瓷传世品以盘、碗居多,瓶类十分少见。此瓶器型虽小,釉面又无刻划纹样,但污浊洁白的釉色,端庄秀美的造型,仍能使人感触到大唐盛世雍容华贵的气质,有极高的珍藏价值。

  瓶直口,长颈,腹部呈八棱形,圈足外侈。灰白色胎,质致密。釉呈浅青绿色,唐人陆龟蒙诗云:“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”,道出了越窑青瓷的釉色特点。

  碗口呈五瓣葵花式,斜壁内收,圈足。里外施白釉,釉色白中泛青,外壁底边有不规整的垂釉痕。

  执壶又称注子、注壶。据唐李匡义《资暇集》“注子便提”条云:“元和初,酌酒犹用樽杓……居无何,稍用注子,其形若罂,而盖、嘴、柄皆具。”唐前期注子的口部个别呈浅盘形,短颈,鼓腹,置圆筒形或六角形短直流及曲柄。五代至北宋时代的注子,器身渐高,器形苗条秀美,并多与温碗相配,合称注碗。

  烛台分高低两局部,上盘小,下盘大,中间承以起弦圆柱,圈足外撇,上盘核心立杯形烛座;通体施蓝、黄、绿、白彩釉,底素胎无釉。

  六朝至唐代,我国与西亚各国文明交换频繁,波斯的一种鸟首壶传到我国,影响所及,在唐代的青瓷、白瓷及三彩釉陶中呈现了凤首壶,其中以这件青釉凤首龙柄壶最为优美。此壶既汲取了波斯萨珊王朝(226-642年)金银器造型的特色,又融入了我国传统的龙凤装潢艺术,集塑贴、模印、刻花、划花等装饰技法于一体,体现了唐代制瓷工匠的高明技能。

  1988年考古工作者在陕西扶风法门寺地宫中挖掘出相似的越窑青瓷器14件,其中一件八棱瓶与此件类似,阐明这些越窑器的制造从选料、淘洗,及至成器、施釉、烧制等各道工序精打细算,应为当时越窑的上品,可能是供奉宫廷的佳器。

定窑白釉花口碗,晚唐,高4.1cm,口径12.9cm,足径5.1cm。故宫博物院藏。

  壶提包式,上窄下宽,形似袋囊。顶端一侧为短直小流,旁边有一曲柄,另一侧饰一曲尾。袋囊的转折处饰有凸起的摺线纹,中间亦饰凸线一道。此壶通体施白釉,在有装饰线的积釉处,釉泛青白色。平砂底,以行草书体刻划工匠名称“徐六师记”四字。

  唐代越窑青瓷以其釉色之美著称于世,为当时全国青瓷之冠。唐代越窑青瓷釉质细腻,透明度好,釉色极为幽美,青绿色调,浑朴润泽,其胎体灰白色,浅淡的胎骨使釉色更加亮丽优美,釉面如同一湖净水。当时很多文人纷纭吟诗作赋予以讴歌。唐人陆羽《茶经》中,形容越窑青瓷“类玉”、“似冰”。诗人陆龟蒙有“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来”之颂。此瓶应为晚唐烧制的越窑精品。

  腰鼓广口,纤腰,鼓身突出弦纹7道。通体以花釉为饰,在黝黑匀净的釉面上浮现出片片蓝白色斑块,宛如玄色闪缎上的彩饰,精美典雅。

  瓶口外撇,肩下渐收,底足平实。通体施白釉,釉色无杂质,瓶体除肩部刻划两组弦纹外,别无纹饰。

  白瓷至唐代已自成一个体系,可与青瓷分庭抗礼,陆羽在《茶经》中以“类银”、“类雪”夸奖其釉色之白。它不以纹饰取胜,而重视造型与釉色的互相陪衬。唐白瓷以河北邢州所产最负盛名。这件精雕细琢并带有工匠名款的器物是研讨唐代白瓷的可贵的什物材料。

定窑白釉刻划花莲瓣纹“官”字款盖罐,五代,高6.7cm,口径5cm,足径4.9cm。故宫博物院藏。 三彩烛台,高29.8cm,口径7cm,足径12cm。 定窑白釉穿带瓜棱壶,五代,高23.5cm,口径7.6cm,足径10.1cm。故宫博物院藏。

  壶敛口,鼓腹,圈足。肩部一侧置一小短流,绝对一侧置曲柄。通体内外施白釉,釉面平均,釉质莹润柔跟。

鲁山窑花瓷腰鼓,长58.9cm,鼓面直径22.2cm。

  烛台的使用早见于年龄时期,《楚辞》中引“室中之观多珍怪,兰高超烛华容备。”战国时已有各式精制的铜烛台,至三国、两晋时,青瓷烛台便已涌现,造型颇多。这件唐三彩烛台造型适用古朴,施釉平匀,颜色深厚雅致,又在三彩中点以蓝彩,更增加了器物的华贵韵致,是三彩器的上乘之作。

青釉凤首龙柄壶,通高41.3cm,口径19.3cm,足径10.2cm。 定窑白釉执壶,五代,高6.8cm,口径3.6cm,足径3.8cm。故宫博物院藏。

  此罐纹饰简洁明快,是定窑刻划花装饰发展初期的代表。

  晚唐时期,定窑逐步发展成为以烧造白瓷为主的瓷窑,此时的定窑白瓷已相称精巧,胎质洁白细腻,造型规整而优美,釉色显白或白中泛青,碗、盘类器采取正烧法,工艺比拟精致,此碗即为代表。

越窑青釉直颈瓶,高22.4cm,口径2.3cm,足径7.3cm,澳门 威斯尼斯人203626com

  瓶直口,长颈,颈上细下略粗,硕圆腹,圈足。通体施青釉,釉色莹润细腻,发色纯粹。

  纹,而后再施釉装烧。就装饰后果而言,刻花常见一侧深一侧浅的刀锋,破体感较强;划花线条细微,悠扬流利。刻花与划花常联合应用,以刻花表示图案轮廓,再用划花刻画细部,称刻划花。

  穿带壶是我国北方民族在游猎生涯中使用的储藏容器。

越窑青釉八棱瓶,高21.7cm,口径2.3cm,足径7.9cm。

  腰鼓是由西域传入中原的一种木腔乐器,历经两晋、南北朝、隋、唐,不仅被接收进唐乐,且又烧制成陶瓷腰鼓,别具特点。20世纪70年代,故宫博物院与河南省博物馆的文物工作者依据唐人南卓撰《羯鼓录》中有关“不是青州石末,等于鲁山花瓷”的记录,赴河南鲁山考察窑址,发明了黑釉花瓷腰鼓残片,其特点与传世腰鼓完整一致,从而证明了这件黑釉花瓷腰鼓确系河南鲁山窑制品。

  壶盘口,短颈,溜肩,鼓腹,肩部和近底处均对称置有双系。腹部四周凹进,呈瓜棱状。圈足外撇。通体施白釉,釉质莹润。

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邢窑白釉皮囊式壶,唐,经过一系列培训之后 西安市公安局禁毒支队,通高12.5cm,口径2.2cm,底径12.5cm。

  邢窑白瓷以实在用的造型、雪白的釉面在唐代成为最受欢送的瓷种类之一。唐朝人李肇《国史补》中就曾记载:“内丘白瓷瓯,端溪紫石砚,天下无贵贱,通用之。”不仅如斯,邢窑白瓷与越窑青瓷都被作为处所名瓷向宫廷纳贡,并成为最早的商业用瓷运往海外,受到各国国民的爱好。

邢窑白釉瓶,高14.4cm,口径6cm,足径7.2cm。

  此腰鼓造型硕大规整,线条柔和,纹饰奔放,通体漆黑晶莹的黑釉与变幻多姿的蓝白色釉斑彼此烘托,如云霞飘渺,似水墨浑融,装饰效果很强,堪称传世唐代瓷器中的精品。 

  壶盖与壶口气合成凤头状,使得壶整体颇似一只矗立的凤鸟。壶柄塑成始终立的蟠龙,龙口衔住口沿,作窥视探饮状,前肢撑于壶肩部,后肢立于喇叭形底座上。壶体以塑贴和刻划技法装饰。腹部塑贴主体纹饰两层,上为6个联珠纹圆形开光,内有载歌载舞的力士,下为宝相花6朵。口沿、颈、肩及胫部饰以联珠纹、莲瓣、卷叶或垂叶纹。各组纹饰间以弦纹相隔。此壶胎体厚重,釉层凝厚,玻璃质感强,带有北朝以来北方青瓷的遗风。其装饰纹样繁复,构造谨严,档次清楚。

  此壶的造型源自唐代金银器,存在慎重、慷慨、实用的特点。